本は手の中にあるけれど
物語の在処は
本とは別の地平にある

角川文庫『無心の歌、有心の歌 ー ウィリアム・ブレイク詩集』（訳 寿岳文章）に収録されている短編「煙突掃除の少年」のページを切り刻み、一文字も落とさず、ランダムに糊で貼り合わせた作品。糊で重ねた効果か、縁に沿って、盃のように湾曲している。

素材に使用したのは、1999年刊行の『無心の歌、有心の歌』。初版は、イギリスで1794年に刊行された『無垢と経験の歌』（原題：Songs of Innocence and of Experience）です。『無垢と経験の歌』は「二つの対立する人間の魂の状態を示す（Shewing the Two Contrary Sates of the Human Soul）」という副題を持ち、銅版画職人として活躍していたウィリアム・ブレイクは、各詩にすべて手書きで彩色されたイラストレーションを施している。

「煙突掃除の少年」は、著者のブレイクが生きた時代、世界では児童労働が蔓延、中でも煙突掃除は、まるで身体の小さな子どもたちの巣窟だった。そんな大勢の煙突掃除の男の子が夢の中で、天使によって導かれ、野原や空中を遊びまわる。最後の底抜けに明るい情景が、無心（無垢）の歌の一節として収められているのは、ブレイクらしさと言える。

これまで、さまざまな書籍（物語）の文字を切り貼りし、その量と在処を追い求めてきたコイズミアヤが、今回はじめて挑んだ「図」。彩色された図が作品に新たな旋律を与えました。物語が解体され、文字となったひとつひとつのピースをできる限り意味を生み出さないように貼り合わせていく過程で、この作品は、作品の文字と図が混ざりながら織り込まれています。本だったときの余白がまるで窓枠のように、窓からあふれる文字や図の一片一片は、まるで煙突掃除の少年たちの祈りにも感じられるのは偶然ではなさそうです。

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